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Zabriezkie Point
RODRIGO GALECIO AND GERARDO PULIDO
1 de March al 31 de March de 2007 Headquarters Santiago
Display Zabriskie Point, de los artistas Galecio y Pulido, se refiere a un lugar inhóspito en el desierto de los Estados Unidos. Se trata, también, del título de una película del cineasta italiano Michelangelo Antonioni. El film (1970) expone el desajuste entre utopía y realidad, entre política y subjetividad, narrando el encuentro y desencuentro de una pareja de jóvenes.
Ignorando tal información, Zabriskie Point se hace un lugar inubicable lo que, de todos modos, se vincula al sentido de la película y a la nada desértica. El asunto es que la parcial ausencia de parámetros que cargaría este nombre, resume dos cuestiones sobre la exposición:
1) la mixtura material y técnica de las obras; 2) la “incomodidad simbólica” de éstas.
Utilizando pintura dorada (Pulido) y cajas modulares de cartón pintado (Galecio), ambos artistas presentan ampliaciones fotográficas y parte de lo que éstas registran.
Echando mano a símbolos artísticos, religiosos y urbanísticos, enfatizan y niegan su calidad de emblemas locales o extranjeros, seculares o de culto, de tradición y ruptura: la escultura geométrica, la iconografía sacra, la cuadrícula, el monumento, el brillo dorado y plateado, la calle, la ciudad, lo clásico, lo barroco, el templo, el arte. Cada una de estas referencias ha sido enfrentada a su posible injerencia social, consecuentemente, a su obediencia y desobediencia por parte de “nuestra historia”.
Zabriezkie Point
RODRIGO GALECIO AND GERARDO PULIDO1 de March al 31 de March de 2007
Headquarters Santiago
Display Zabriskie Point, de los artistas Galecio y Pulido, se refiere a un lugar inhóspito en el desierto de los Estados Unidos. Se trata, también, del título de una película del cineasta italiano Michelangelo Antonioni. El film (1970) expone el desajuste entre utopía y realidad, entre política y subjetividad, narrando el encuentro y desencuentro de una pareja de jóvenes.
Ignorando tal información, Zabriskie Point se hace un lugar inubicable lo que, de todos modos, se vincula al sentido de la película y a la nada desértica. El asunto es que la parcial ausencia de parámetros que cargaría este nombre, resume dos cuestiones sobre la exposición:
1) la mixtura material y técnica de las obras; 2) la “incomodidad simbólica” de éstas.
Utilizando pintura dorada (Pulido) y cajas modulares de cartón pintado (Galecio), ambos artistas presentan ampliaciones fotográficas y parte de lo que éstas registran.
Echando mano a símbolos artísticos, religiosos y urbanísticos, enfatizan y niegan su calidad de emblemas locales o extranjeros, seculares o de culto, de tradición y ruptura: la escultura geométrica, la iconografía sacra, la cuadrícula, el monumento, el brillo dorado y plateado, la calle, la ciudad, lo clásico, lo barroco, el templo, el arte. Cada una de estas referencias ha sido enfrentada a su posible injerencia social, consecuentemente, a su obediencia y desobediencia por parte de “nuestra historia”.
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