La exposición está compuesta de 11 dibujos, una instalación de líneas de cordel y una serie de esculturas colgantes. Los dibujos forman parte del proyecto Proyección Dramática -dibujos realizados en un semi trance- los que en esta ocasión se realizan pensando en personas que trabajan en la minería del norte. Estos dibujos son transferidos a composiciones que aluden a sistemas de información, organización y control.
Durante el transcurso de la muestra se distribuirá gratuitamente una publicación realizada por la editorial Otra Sinceridad, con texto de Ana María Risco.

De manera general las obras de Lehyt examinan la forma como las estructuras de organización social afectan y manipulan al sujeto. A través de una variedad de medios que incluyen fotografía, instalación, video y dibujos, generalmente, identifica símbolos colectivos que se relacionan con el lugar. Lehyt crea, a partir de la recontextualización de imágenes, obras en las cuales trata temas de orden socio – político poniendo en evidencia las estrategias y manejos de las estructuras de poder. Un ejemplo es el proyecto sobre el norte y sus historias como construcciones de identidad nacional, utilizando dibujos, murales y «semi – tapices» con figuras en estados indefinidos que emiten proyecciones hacia el otro, inventando historias y relaciones que reflejan al observador más que al sujeto representado y esculturas que se ordenan en geometrías transformadas por el caliche.

Las obras de Lehyt se activan en la confusión y malentendido, lo que al mismo tiempo, debido a su carácter transitorio, hace que sean permeables hacia la posición el espectador.

En su muestra Contra el día Lehyt utiliza el lenguaje de su proyecto de las Proyecciones Dramáticas con el cual representa los dibujos de la exposición y sus esculturas de líneas blancas y materias, incorporado el volumen al diálogo entre las partes, relación que ha ocupado en otras oportunidades. Las obras terminan articulándose dentro de la exposición con una instalación de cuerdas o hilos que delimitan el espacio de la galería exigiendo al visitante el acto corporal de agacharse o flexionar las piernas para poder recorrer la exposición.