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Superficies de Conspiraci\u00f3n es la primera exposici\u00f3n colectiva de los artistas Walter Andrade, Patricio Gil Flood, Paula Massarutti y Paulina Silva Hauyon en Die Ecke Art Contemporani Barcelona.<\/span><\/p>\n \u00bfEs posible conspirar en la superficie? \u00bfAcaso la conspiraci\u00f3n no supone condiciones subterr\u00e1neas? \u00bfO ser\u00e1 lo confabulado a plena luz del d\u00eda aquello que corre menor riesgo de ser descubierto? Son algunas de las preguntas que instala Ver\u00f3nica G\u00f3mez, te\u00f3rica invitada a la muestra. Las reflexiones de los artistas dan como resultado las obras exhibidas en esta muestra.<\/span><\/p>\n Las estrategias y maniobras que cada uno de los artistas elige son distintas pero confluyen y se interceptan en una misma sinton\u00eda al explorar las aristas de la ilusi\u00f3n, el ocultamiento y la paradoja.<\/span><\/p>\n \u201cBalancearse sobre una tela de ara\u00f1a\u201d, texto de Ver\u00f3nica G\u00f3mez:<\/span><\/p>\n \u00bfEs posible conspirar en la superficie? \u00bfAcaso la conspiraci\u00f3n no supone condiciones subterr\u00e1neas? \u00bfO ser\u00e1 lo confabulado a plena luz del d\u00eda aquello que corre menor riesgo de ser descubierto? Toda superficie es sospechable pues toda superficie oculta algo. Para la noble tarea de la conspiraci\u00f3n hace falta un grupo de personas, los conspiradores.<\/span><\/p>\n \u00c9stas esmeradas ara\u00f1as, autoconvocados en rec\u00f3nditos lugares, tejer\u00e1n con argucia y pericia t\u00e9cnica estrategias en pos de capturar lo anhelado, y esos lineamientos delgados y en el borde de lo invisible, suspendidos en el aire, insinuando su estructura perfecta, siempre ser\u00e1n fr\u00e1giles. Reconozc\u00e1moslo: lo atractivo de una conspiraci\u00f3n es que esa fragilidad, si es impecable, una vez puesta en pr\u00e1ctica puede hacer tambalear hasta el derrumbe al gigante m\u00e1s poderoso.<\/span><\/p>\n Quiz\u00e1s el ejemplo m\u00e1s sublime de conspiraci\u00f3n que ha dado el siglo XX es el de Philippe Petit, el extraordinario funambulista que en 1974, tras seis a\u00f1os de perge\u00f1ar con sus c\u00f3mplices el ambicioso operativo, uni\u00f3 las Torres Gemelas de Nueva York con una cuerda y camin\u00f3 en delicado equilibrio sobre ella, atravesando varias veces el vac\u00edo entre los cursos arquitect\u00f3nicos. Ante la visi\u00f3n de un hombre desliz\u00e1ndose gr\u00e1cil y tranquilamente por la cuerda floja a 409 metros de altura, en una actitud que no dejaba entrever ning\u00fan esfuerzo sino puro placer, cientos de at\u00f3nitos espectadores involuntarios cayeron presos de la extra\u00f1eza. No sab\u00edan si se trataba de un p\u00e1jaro, de un loco o de ambas cosas. La gratuidad absoluta del acto, el absurdo de una obsesi\u00f3n llevada a su extremo y condensada en unos pocos minutos de plena poes\u00eda convert\u00eda a la situaci\u00f3n en un evento excepcional e inolvidable. Un acto fr\u00e1gil y preciso grabado para siempre en la memoria de una ciudad.<\/span><\/p>\n Herederos indirectos del gesto de Philippe y su equipo, cuatro artistas – o cuatro conspiradores – se encuentran hoy para llevar a cabo, cada cual a su modo, el atentado a la imagen y a la palabra.<\/span><\/p>\n Walter Andrade cala artesanalmente una guirnalda de papel que deletrea una promesa: \u201cEste momento nos mantendr\u00e1 juntos por siempre\u201d. La vida \u00fatil de esta promesa se ajusta a la duraci\u00f3n de la guirnalda. Pensemos en una fiesta y ser\u00e1 f\u00e1cil visualizar el lento devenir de las guirnaldas: primero rozagantes y dibujando curvas firmes desde el techo, horas despu\u00e9s desprendidas por partes, rompi\u00e9ndose y aj\u00e1ndose en el ajetreo y, por \u00faltimo, tiradas en el suelo, pisoteadas \u00f3 pendiendo titubeantes de una chinche. Triste imagen del fin de fiesta. Melancol\u00eda de comprobar una vez m\u00e1s que los sentimientos y las cosas tienen fin. La obra que Andrade nos presenta, una promesa curva confeccionada amorosamente con hilo y papel, es esa sonrisa que se vuelve tiesa, en un rictus de felicidad forzada, al posar para una foto durante demasiado tiempo. Pocas veces tomamos conciencia de la eternidad como en esos segundos de pose frente a la c\u00e1mara. Y un poquito de espanto se nos cuela entre los dientes. Pero ah\u00ed estamos y ah\u00ed seguiremos estando, sonriendo estoicos como la primera vez, por los siglos de los siglos, durante cada segundo de la eternidad.<\/span><\/p>\n Toda la informaci\u00f3n escrita fue anulada en las portadas de vinilos de Patricio Gil Flood. Una capa de tinta negra silencia los datos para que el protagonismo recaiga en la imagen. As\u00ed, la imagen se convierte en algo para descifrar, un secreto que nos interpela impasible y desafiante desde su mutismo. \u00bfQu\u00e9 hay detr\u00e1s de la imagen? \u00bfQu\u00e9 hay adentro de la imagen? La superficie que antes informaba y anunciaba, ahora oculta.<\/span><\/p>\n Intuimos que hay m\u00fasica encerrada en los sobres porque el tocadiscos est\u00e1 cerca, listo para entrar en acci\u00f3n. Pero \u00bfsi se tratara de una trampa? \u00bfSi adentro no hubiese nada?<\/span><\/p>\n \u00bfSi nos esperara, en lugar de la sorpresa y el sonido, un sobre vac\u00edo lleno de silencio? Si es as\u00ed, nos preguntaremos por qu\u00e9 la imagen no fue suficiente, por qu\u00e9 tuvimos que buscar m\u00e1s all\u00e1 de las monta\u00f1as cobrizas. La desilusi\u00f3n es el lado B de la ilusi\u00f3n, no lo olvidemos. En cualquier caso, la banda sonora es una posibilidad y convertirnos en actores de la pel\u00edcula ser\u00e1 s\u00f3lo cuesti\u00f3n de fe.<\/span><\/p>\n Hollywood siempre estuvo cerca. Penetr\u00f3 en nuestro living, en el dormitorio y en la cocina a trav\u00e9s de los rayos cat\u00f3dicos. Parad\u00f3jicamente, Hollywood no deja de estar lejos, en otra galaxia, orientando nuestras fantas\u00edas muy al norte. El monte Olimpo hace rato se ha mudado a Los \u00c1ngeles y tiene cartelera. Inconfundible tipograf\u00eda del para\u00edso en la tierra. Maurizio Cattelan entendi\u00f3 muy bien que el para\u00edso es un fen\u00f3meno democratizable cuando replic\u00f3 la cartelera en Palermo, Italia. En este gesto par\u00f3dico y provocativo se agazapa el sabor amargo de la desilusi\u00f3n. Recordemos \u00e9pocas navide\u00f1as, cuando pululan cientos de Pap\u00e1s Noel por las calles y comercios, algunos medio zaparrastrosos, otros demasiado flacos, y en esa galer\u00eda de espejos deformantes el original se debilita y pierde cr\u00e9dito. La omnipresencia, vuelta visible, se transforma en un mal chiste. Paula Massarutti, suspicazmente, toma la fotograf\u00eda de la instalaci\u00f3n de Cattelan, borra el paisaje, se queda con la dichosa palabra y la espeja en negro sobre negro, con un sutil contraste marcado por la diferencia de brillo. Al invertir la palabra muestra su lado siniestro y nos recuerda que toda lectura es doble. Si la fuga es hacia el pasado, la promesa, desprovista de futuro, se desmorona. La otra cara del para\u00edso es su r\u00e9plica ensombrecida.<\/span><\/p>\n Que el sol ilumina es una obviedad. La luz revela la fisonom\u00eda de las cosas, las texturas, los vol\u00famenes, los colores. Pero el mismo sol, a distancia de \u00cdcaro, enceguece y derrite. En la fotograf\u00eda de Paulina Silva Hauyon hay un sol sobre un rostro. Un rostro-sol. \u00bfQu\u00e9 origin\u00f3 el destello? Esto nos inquieta. Arrojar luz sobre el misterio parece ser una frase inadecuada en este caso. El misterio aqu\u00ed es el exceso de luz. Ensayemos hip\u00f3tesis: podr\u00eda tratarse de alguien cuyo rostro, en el instante de ser eternizado, se transforma en pura luz inasible. O tal vez este rostro dispara un flash para retratarnos mientras intentamos apresarlo. \u00bfEs la c\u00e1mara un arma que dispara luz? \u00bfO es el rostro ajeno un arma refulgente que nos vuelve ciegos? No lo sabemos. Lo que s\u00ed comprobamos es que este destello anula las facciones. Si brillas demasiado me encandilar\u00e1s y no sabr\u00e9 nada de ti, podr\u00edamos decirle a cada estrella de rock, a cada estrella de cine sumergida en el anonimato de su fama.<\/span><\/p>\n Philippe Petit jam\u00e1s imagin\u00f3 que su atentado art\u00edstico se convertir\u00eda parad\u00f3jicamente en una profec\u00eda: 27 a\u00f1os despu\u00e9s, un atentado de otro calibre acabar\u00eda con las Torres Gemelas en un disparo certero al coraz\u00f3n del poder. En el arte, los disparos no cobran v\u00edctimas, pero son capaces de cambiar radicalmente el paisaje.<\/span><\/p>","protected":false},"featured_media":1400,"template":"","fecha_exhibiciones":[63],"sede":[101],"class_list":["post-1397","exhibiciones","type-exhibiciones","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","fecha_exhibiciones-63"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/exhibiciones\/1397","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/exhibiciones"}],"about":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/types\/exhibiciones"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1400"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1397"}],"wp:term":[{"taxonomy":"fecha_exhibiciones","embeddable":true,"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/fecha_exhibiciones?post=1397"},{"taxonomy":"sede","embeddable":true,"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/sede?post=1397"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}