{"id":5683,"date":"2022-11-24T18:47:48","date_gmt":"2022-11-24T21:47:48","guid":{"rendered":"https:\/\/dieecke.art\/?post_type=colaboraciones&p=5683"},"modified":"2022-11-29T16:58:19","modified_gmt":"2022-11-29T19:58:19","slug":"tres-artistas-del-barrio","status":"publish","type":"colaboraciones","link":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/colaboraciones\/tres-artistas-del-barrio","title":{"rendered":"Tres artistas del barrio"},"content":{"rendered":"
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Esta es una exposicio\u0301n organizada por la Junta de Vecinos de Pedro de Valdivia Norte para el Parque de las Esculturas de Providencia que consiste en una seleccio\u0301n de tres artistas mujeres representantes del arte contempora\u0301neo chileno que viven en nuestro barrio. Aunque no todas son de la misma generacio\u0301n las une su intensa actividad en el medio local junto a la utilizacio\u0301n de la escultura como medio de expresio\u0301n.<\/p>\n

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Escultura despue\u0301s de la escultura.<\/em><\/strong><\/p>\n

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Esta exposicio\u0301n reu\u0301ne el trabajo de tres artistas chilenas actuales cuya produccio\u0301n puede describirse mediante la categori\u0301a de \u201cescultura\u201d, entendida en un sentido amplio. El lugar en el cual se exponen estas obras parece confirmar tal categorizacio\u0301n: el Parque de las Esculturas representando un lugar u\u0301nico en Chile para apreciar el trabajo de importantes escultores y escultoras nacionales.<\/p>\n

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Cabe, sin embargo, preguntarse que\u0301 significa realizar esculturas hoy en di\u0301a; \u00bfQue\u0301 implica hacer obras tridimensionales en una era post-conceptual?; \u00bfCo\u0301mo pensar los volu\u0301menes y los espacios (pu\u0301blicos o no) que estas obras ocupan en una e\u0301poca de des-monumentalizacio\u0301n?<\/p>\n

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En su libro El arte de la escultura de 1956, el cri\u0301tico de arte, educador y pensador anarquista brita\u0301nico Herbert Read ofrecio\u0301 una primera voz disonante en los para\u0301metros a trave\u0301s de los cuales se podi\u0301a apreciar la escultura. Oponie\u0301ndose al dominio visual y lineal defendido por la escultura modernista, Read defendi\u0301a una sensibilidad ta\u0301ctil, buscando en la ponderabilidad de las obras una contra-fuerza a las teori\u0301as o\u0301pticas de sus contra-partes norteamericanas, particularmente Clement Greenberg. Si bien las ideas de Read reflejaban una visio\u0301n transcendental del acto creativo propia de su e\u0301poca, teni\u0301an el me\u0301rito de acercar la escultura al cuerpo del\/ de la espectador\/a, otorga\u0301ndole una dimensio\u0301n encarnada e, incluso, sensual. Casi veinte an\u0303os ma\u0301s tarde, le correspondio\u0301 a la cri\u0301tica Rosalind Krauss dar el golpe de gracia a la pulcritud de la categori\u0301a escultura en su ahora cla\u0301sico texto \u201cLa escultura en el campo expandido\u201d (1979). Examinando la creacio\u0301n arti\u0301stica de su e\u0301poca, Krauss valoraba la incorporacio\u0301n de materiales heteroge\u0301neos y la articulacio\u0301n de propuestas arti\u0301sticas horizontales, efi\u0301meras, situadas. En el Minimalismo y el Land Art se podi\u0301a encontrar, segu\u0301n Krauss, un campo expandido de la escultura, un campo en el cual la escultura se situ\u0301a a distancia equidistante entre la arquitectura y el paisaje y se puede definir tanto por lo que es como por lo que no es. La creacio\u0301n arti\u0301stica de los u\u0301ltimos an\u0303os ha contribuido, en gran parte, a validar las tesis de Krauss, incorporando en la categori\u0301a escultura producciones con materiales blandos, perecibles, orga\u0301nicos y lenguajes formales provenientes de una gran variedad de disciplinas, incluyendo las nuevas tecnologi\u0301as.<\/p>\n

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Las obras de Francisca Aninat, Marcela Correa y Mariana Tocornal expuestas en esta exposicio\u0301n podri\u0301an entenderse como herederas de la mirada deconstructiva avanzada por Krauss. Incorporando materiales como la porcelana, la tela, la resina y te\u0301cnicas como el moldeo y la costura, se situ\u0301an en los ma\u0301rgenes de la categori\u0301a esculto\u0301rica. A su vez, aquellas artistas hacen suyas las interrogantes propias de nuestra e\u0301poca, a saber, las distintas temporalidades que componen nuestra concepcio\u0301n de la Historia asi\u0301 como el trabajo de la memoria, su destruccio\u0301n y su transformacio\u0301n en relatos. Por otra parte, aquellas obras rechazan la idea de una obra completa y permanente, encontrando en el uso de materiales fra\u0301giles y precarios una fuerza profundamente opuesta a la lo\u0301gica monumental de la escultura. Esculturas despue\u0301s de la escultura, anti-esculturas, esculturas blandas, intervienen como micro-propuestas de de-estabilizacio\u0301n pla\u0301stica.<\/p>\n

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Sophie Halart<\/p>\n

Historiadora del arte.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Parque de las Esculturas, Providencia. 02 agosto al 30 de septiembre de 2022<\/p>","protected":false},"template":"","class_list":["post-5683","colaboraciones","type-colaboraciones","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/colaboraciones\/5683","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/colaboraciones"}],"about":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/types\/colaboraciones"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dieecke.art\/eng\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5683"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}